诺贝尔文学奖评审委员会更倾向于那些根植大地的现实主义作品。
不热心锦上添花，乐于雪中送炭。诺贝尔文学奖愿意颁给那些不太流行的优秀作品。
看作家的创作成就看两：数量和质量。
阎连科、余华、残雪、贾平凹都是当中国代杰出小说家。
贾平凹
这几位都是高产的高水平作家。持续输出优质作品的能力，体现一位作家的创作力和把生活经验转化成文学素材的能力。
莫言
莫言塑造的人物具有蓬勃的生命力，故事更曲折生动。有人说中国当代作家中最能创作故事的就是莫言和金庸了。
余华就不够高产，只有《活着》和《许三观卖血记》确实好。
余华
鲁迅先生就认为，中国的批评家不靠谱。文人相轻很有传统。莫言刚一成名时，业内人士的评价还是看到他的创造力的，称他为“莫旋风”，出版界也认可，一时之间只要是莫言作品，出版商都愿意出版。
等到他获得诺贝尔文学奖，名声暴涨，骂声也随之而来，这就是成名的代价吧。现在网络词汇中的“出圈”一词，说明一旦名气大到“出了专业的圈子”，就会有其它行业的人士，用其它专业的评价标准来品头论足。
鲁迅先生还说过：“现在还将厨子来比，则吃菜的只要说出品味如何就尽够，若于此之外，又怪他何以不去做裁缝或造房子，那是无论怎样的呆厨子，也难免要说这位客官是痰迷心窍的了。”
“凯撒的归凯撒，上帝的归上帝。”艺术有自己的缪斯。文学家以文学艺术的形式表现现实，塑造人物形象，展现人物关系，描绘时代背景，具有一定的审美价值和抒情性就够了。对国民性的批判还有人比鲁迅先生更深刻吗？连莫言自己也说：他愿意用自己的所有作品换一部《阿Q正传》。
在严肃文学式微的当代，文学家想把作品写的具有文学性就不容易了。
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